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漢字的意象化源于圖形創(chuàng)意的思想,就是把文字自己當(dāng)作一種圖形來對待,再加上其本身的文字內(nèi)涵進(jìn)行圖形變化、含義延伸。
其形式有兩種,是把圖形象征與文字結(jié)合在一起,重新構(gòu)成字的新的概念,縮小了字自身的內(nèi)在,賦予它設(shè)定的寓意;
二是把字實現(xiàn)圖形化的收拾,把文字的形當(dāng)成圖像來對待,把文字的意作為發(fā)光二級管發(fā)光字計劃創(chuàng)意的根本指導(dǎo)思想,以形變來拓展意,以意來限制形的蛻變,進(jìn)行文字的意象化處理。
文字之所以能夠超越實用的局限而成為LED發(fā)光字策劃成分,是由漢字的構(gòu)成特點、書寫工具和載體等原因決斷的。
漢字由點和線結(jié)合而成,具有高度空洞化的特質(zhì)。
而“點”是線的精煉,“線”亦是點的增長,“點”和“線”是1個東西的2個方面。
因而,中國的文字藝術(shù)又被稱作線條的藝術(shù)。漢字史上,起源最久遠(yuǎn)的成字工具是契刀和毛筆,但應(yīng)用時光最長的書寫工具是毛筆。
與甲骨刻辭并且涌現(xiàn)的股商甲骨書辭即為明證。
當(dāng)契刻文字退出歷史舞臺后,毛筆的制造做工和書寫性能卻與時俱進(jìn),不斷完善。毛筆的特征是軟,“惟筆軟則奇怪生焉”。
固然,此“軟”指彈性而言,非軟弱之意伴隨著遣毫之時的提、按、頓、挫、疾、徐、迅緩,筆下會出現(xiàn)出極盡變化的輪廓款式,分割出尺寸兼存的塊面,營建出別有洞天的藝術(shù)世界。
此外,中國文字所選擇的書寫介質(zhì)也規(guī)定著其可以具備藝術(shù)感染力的特性。
漢字的書寫載體歷經(jīng)甲骨金石、簡牘縑帛等多樣變遷,韌性強(qiáng)、質(zhì)柔軟的安徽宣州紙最終成為理想的書寫介質(zhì),筆墨揮灑其上交融滲化、黑白濃淡之間情趣并出。
可說,文字藝術(shù)豐厚的表現(xiàn)力與這樣書寫材料的使用具有極為緊密的關(guān)系